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“雄甲辰”与“雌甲辰”
“雄甲辰”是吴昌硕先生60岁时刻的一枚自寿印,并有边款述其由:“《鸡蹠集》载:裴度有遗以槐瘿者,郎中庾威曰:此是雌树生者。度问威年,云:与公同甲辰。度笑曰:郎中便是雌甲辰。予于道光甲辰年生,古人既有雌甲辰,予曷不易之以雄,以寿诸石?光绪三十年岁次甲辰,适为缶道人周甲开始。特识。” 《鸡蹠集》是宋代宋祁的一本笔记体小说集,其中记载了唐代宰相裴度与同僚庾威开玩笑一事。吴昌硕借此典故说出自家心思:古人既有雌甲辰,我为何不可以易雌为雄甲辰?吴昌硕诗书画印艺臻四绝,他60岁时已在书画界享有盛誉,此时正被推举为新成立的西泠印社社长,声望如日中天。此时他提出要易古人之雌为今我之雄,此中应有深意! 吴昌硕一生经历清末民初,其时国家贫弱,外患内忧,中华民族正...
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2024/04/29 08:52:38
来源:
美术报
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静愚
诗书画的历史:从苏东坡到郑板桥
在诗与画的关系上,最著名的说法出自苏东坡的《书摩诘〈蓝田烟雨图〉》:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”本来苏东坡用画的优越来赞美诗的精彩,仅指王维的诗作,并不具有普遍性。但是,这句名言日后成了诗画统一的理论依据,还出现了“诗是无形画,画是有形诗”“画为无声诗,诗乃有声画”的说法。 其实,作为艺术形式,诗与画是既对立又统一的,统一是在对立中的统一,如果只看到统一而忽略了对立,就会失之偏颇。十六世纪明朝人张岱说:“若以有诗句之画作画,画不能佳;以有画意之诗为诗,诗必不妙。如李青莲《静夜思》:‘举头望明月,
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2024/04/26 06:44:50
来源:
光明日报
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静愚
泼墨山水的写意性初探
高天 观瀑 中国画 泼墨山水画自古迄今都在不断地发展,从唐人王洽、顾况泼墨渖成画,到泼墨作为一种单纯的技法融入到写意山水之中,求不似之似的逸笔精神,再发展到近代以张大千为代表的“以面带线”的大泼墨写意山水,最后到现代带有抽象半抽象、强烈的构成性和表现主义色彩的泼墨山水。每个发展阶段的泼墨山水都有不同程度的写意性特征。 泼墨山水是艺术家直抒胸臆的表现,泼墨前凝神聚气,思绪遨游于万物之中,而后进行酣畅淋漓的泼洒,待其呈万物之象,之后审视思考,探其画眼,如何用笔墨取泼墨之意绘胸中之象,泼墨山水的写意性表现在
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2024/04/22 08:16:43
来源:
美术报
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静愚
陆俨少补绘《杜甫诗意册》
陆俨少 《杜甫诗意册》之《一丘藏曲折 缓步有跻攀》 43.5×27.5cm 上海市嘉定陆俨少艺术院藏 “自来唐诗以李杜为极则,李豪放而杜沉郁,各擅胜场。我禀性近杜,又八年抗战,流寓四川,与杜公九载巴蜀,天涯羁旅,忧国怀乡,出处相类,心情无二。故所创作,题材取杜为多。此杜甫诗意百开之所由作也……”著名山水画家陆俨少在《〈杜甫诗意册〉回忆录》中,以沉雄郁勃的笔触,抒写了自己对唐代现实主义诗人杜甫的敬仰、对杜诗的热爱,记述了长期创作杜甫诗意山水画的由来。 陆俨少(1909—1993)是海上画派的重要代表,与
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2024/04/21 09:50:30
来源:
美术报
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静愚
夏圭与杭州山水之美
杭州是大自然赐予人间的尤物,她天生丽质,令人难忘。 我曾有幸去过欧美、非洲、澳洲及亚洲各地,可谓行遍千山万水。但回到杭州,就会更感受到这“人间天堂”独一无二的综合之美。 一是城市山林之美,空气清新。杭州“三面云山一面城”,一江春水城东流,居民和大自然的结合十分融洽,天衣无缝。 二是四季视听之美。杭州四季分明,带给人们丰富的美感。春有苏堤春晓,夏有曲院风荷,秋有平湖秋月,冬有断桥残雪;举头可见双峰插云,低首可于花港观鱼;黄昏可看雷峰夕照,夜晚能见三潭印月;近可听柳浪闻莺,远可闻南屏
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2024/04/21 09:48:09
来源:
美术报
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静愚
宋代花鸟画的写实精神
中国传统绘画可以大致分为人物、山水和花鸟三科。人物画起步较早,秦汉时,墓室壁画、帛画和画像砖上的作品,已经达到一定的水准,至魏晋南北朝时期,人物画逐渐完备;山水最初是人物画的背景,作为独立的绘画主体,出现在隋代,成熟于唐代;而花鸟这一题材,一开始,也只是人物画的装饰,作为独立的画科,发展于隋唐,至五代两宋,趋于巅峰。三科绘画不只是题材不同,在技法上,也呈现出明显的差异。比如人物突出线条,山水注重笔墨,花鸟偏倚色彩。传统的山水、人物和花鸟绘画作品中,我认为,宋代花鸟画最具备写实主义的特质。 花鸟画,从五代至宋,
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2024/04/21 09:17:46
来源:
光明日报
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静愚
春江水暖——义乌、浦江、东阳馆藏近现代书画精品展
徐天许 松下游鱼 春江水暖,艺韵无穷。义乌江、浦阳江、东阳江同属钱塘江水系,三地文化底蕴深厚、地域相邻、习俗相近,自古同源相亲,近年来文化工作多有互动。 为推动书画传承,加强三地资源共享,义乌市博物馆(义乌美术馆)联合浦江博物馆、东阳市博物馆,精选馆藏的名家作品,联袂举办“春江水暖——义乌、浦江、东阳馆藏近现代书画精品展”。展览展出义乌、浦江、东阳三地名家张书旂、吴茀之、郑祖纬、朱恒、叶熙春以及近现代书画名家陈师曾、经亨颐、潘天寿等人作品近百件,涵盖花鸟、山水、人物及书法,工写兼备、风格各异,从中可一
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2024/04/15 08:12:51
来源:
网络
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静愚
蒋兆和:与民共情 为民写真
读报(国画) 135.5×107厘米 1956年 蒋兆和 中国美术馆藏 蒋兆和是中国现代水墨人物绘画大师,他在传统中国人物画现代转型过程中的创造性实践,对20世纪中国画的发展和学院教育产生了深远影响。近日在北京泰康美术馆启幕的“境在苍穹寥廓中——蒋兆和艺术文献展”即聚焦蒋兆和20世纪20年代至50年代的艺术创作和教学历程,40余件珍贵作品及相关文献资料,通过“媒介自觉”“体系建设”“古人今映”三个主题深入研究蒋兆和在中国水墨人物画创作和新中国美术教育两个维度实践的广度与深度。 展览的主题源自蒋兆和晚年
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2024/04/14 08:09:06
来源:
中国文化报
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静愚
以开放包容的文化态度探索当代水墨
当代水墨在中国已走过40余年,早已自成体系。其实,水墨概念及其系列新的表现语言、创作样式的产生,最重要的贡献恰恰在于它们对传统文化的创造性转化、创新性发展,在于对传统中国画系统的彻底激活和解放,在于把“水”与“墨”这些古老的元素真正放置在当代艺术的语境和框架内,无论是创作理念、文化内涵,还是具体的形式语言、技法技巧、媒介属性等,都有着前所未有的突破与适应时代的革新。这不仅关乎美术创作与美术史书写的问题,还关系到新的时代背景下对于一个国家、一个民族的文化认知、身份认同。 虽然现如今各种形式的对外展览、交流层出不穷,但对于非专业领域的观众来说,仍然较难对中国画的审美内蕴有更深入的认知和理解,传统中国书画的海外推广任重道远。不可否认的是,普及性决定传播度,倘若不...
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2024/04/14 08:05:57
来源:
中国文化报
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静愚
凸写生命之美 礼赞精神本色——画家孙成刚为泰山松写照
松,为百木之长,耐贫瘠,抗风雨,傲霜雪,四季不凋。《庄子·德充符》:“受命于地,唯松柏独也正,在冬夏青青。”其品格之高,“孤标百尺雪中现,长啸一声风里闻。”(唐·李山甫诗句)。古往今来文人歌以唱松,诗以咏松,画以赞松,由此形成了我国绵延数千年之深厚的“松文化”。正是在松文化的背景下,当代画家孙成刚先生以自己的水墨大写意方式,对接和表现松的姿态多样,贞刚挺拔,傲骨峥嵘。 日前,“花开盛世——孙成刚大写意花鸟画展”在泰安市美术馆举行。本次画展由山东省美术家协会、泰安市委宣传部、泰安市文学艺术界联合会、泰安市文化和旅游局主办,泰
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2024/04/13 08:25:06
来源:
孙成刚大写意
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静愚
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