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姚谦：财富以外的视野与胸怀
刚从东京渡了一个周末回来，像许多台湾人一样，我每隔一段时间总会去东京，待个几天算是放个小假;上上熟悉的餐馆、逛逛街、散散步，顺便看看能否遇到好的美术展览。几乎没有例外，每回在东京都总能遇上一两个精彩的小展览。在日本看展览的经验是：展览本身规模不会太大，编排的细心使阅览起来的顺畅与深入，肯定是顶尖的!这也是我常去东京的一个很大原因。 遇到瑞士美术馆借展在东京都国立新美术馆，这次瑞士苏黎世美术馆Kunsthaus zurich首次来日展览，选件集中在十九世纪和二十世纪这段美术史，以美术派系分类展出。每一区块都有十分仔细的文字说明，加上难得渡海到东方的精彩真迹，图文一对照更胜万卷书，仿佛又重温了一堂生动的西洋近代美术史。隔天去了石桥美术馆，看了德库宁先生在日本的个展，虽然展...
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2014/12/27 08:19:15
来源：
雅昌艺术网专稿
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中国当代艺术网
尤洋：绘画死没死?
图像对于今天的艺术实践是否还能够体现积极意义?这个讨论的兴奋点自观念艺术从绘画和雕塑等传统创作媒介中蜕变以来一直保持着热度。在2014年末的展览，艺术家孙原彭禹和策展人崔灿灿所策划的 “不在图像中行动”中，将这一问题所引发的立场冲突提升到新的瞩目程度。 以绘画、雕塑、影像为主导的艺术品构成了今天主要的图像艺术品门类。如艺术生态所表象的那样，无论是商业画廊空间还是艺术品拍卖市场而言，绘画作品始终占据了大多数的比例。绘画作品迎合某种兴趣的策略性，一方面既不占有创作道德上的优势，也无法全然从伪观念艺术作品中被一眼识别出来，致使了绘画注定在今天的艺术实践中处在一个被质疑的位置。然而，既然观念艺术所强调的是观念先于媒介，方法和语言重于成果作品，那么我们又应该以何种心态来看待这一...
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2014/12/26 08:38:27
来源：
雅昌艺术网专稿
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中国当代艺术网
刘骁纯：崔振宽《黄崔系统》
我曾写过两篇文章：《蒋兆和与“徐蒋系统”》、《吴冠中与“林吴系统”》。其实，这种有画脉关联的艺术现象，在20世纪的中国水墨画坛，还可以举出“吴(昌硕)齐(白石)系统”。 通理，黄宾虹与崔振宽，就画脉关联而言，亦可称为“黄崔系统”。 改革开放以来，黄宾虹的门徒如潮，颖出者唯崔振宽一人。所谓颖出，指的是在关联中完全独立并达到一定水平，唯其如此才可以称为“黄崔系统”。我的意思是，虽然崔振宽在艺术境界上与黄宾虹还有一定距离，但就其目前的成就以及所提出的问题，可以以“黄崔系统”为基本思路来考察他的艺术。
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2014/12/26 08:37:07
来源：
雅昌艺术网专稿
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中国当代艺术网
观《不在图像中行动》展：从好奇到思考再到质疑
“不在图像中行动”这个展览案名不得不说真的很吸引人，有态度、有立场，甚至有种揭竿而起的感觉。展览的纪录片片花与媒体不断的跟踪报道精彩到让我不得不去观看这个展览。 我有意避开展览开幕汹涌的人群、交际和寒暄，寻得一个阳光明媚的下午去仔细观看。常青画廊的布展方式很奢侈，可以看出策展人对于这条线索的重视。在李永斌的记录视频前面我站了40分钟，从好奇逐渐开始思考再然后是怀疑，正如我对这整个展览的态度。 展览中所展出大部分都是艺术家有意识、有企图的以艺术的思考来做的作品(或事件)，而并非像策展人彭禹所说的那样：“我们所做的工作就是指认到底哪些部分属于我们认定的艺术并且哪些行为可以成为作品”。 如若“作品”需要策展人的指认，那应该策展人太过粗暴，也是艺术家的...
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2014/12/25 08:43:45
来源：
雅昌艺术网专稿
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刘九洲：《甲午书画札记五则》（下）
最近几个月，呆在上海，写了几篇有关书画鉴定的小文章，发在武英微信上，这几篇文章讨论了书画鉴定一些基本问题，而不是具体问题。现在汇集起来，加一个总标题，供大家参考。 【相关链接】刘九洲：《甲午书画札记五则》(上) 三，记问之学与鉴定 虽然涉足鉴定很久，但是回想起来，在鉴定方面，我只有过一个老师，还是瓷器方面的，他就是上海的孙显堂先生，他教我的办法很简单，就是帮我在市场上看真伪。 1999年到2001年，每周我们在逛晓市的地方碰面，当时他60不到
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2014/12/24 08:20:11
来源：
雅昌艺术网专稿
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中国当代艺术网
明月前身 清风襟怀——虚谷对传统文人画风的超逸(三)
三 一拳打破去来今 虚谷的花鸟画创造还表现在对于传统笔墨造型语汇体系的改造与重组上，从而呈现出与传统格法样相的超越和精神的延伸，他淡化了传统笔墨线条的表现力，更加突显了色彩在花果塑造中的造型作用，这与西方油画水彩的表现方法暗合。 虚谷在他的艺术形象塑造中有一个重要的变革就是弱化了笔墨在形象塑造中的作用，这是他对于传统的偏离，也是他把目光投向现实的一个体现。传统中国画所强调的线条只是一种形而上的抽象语言，在现实中并不存在。虚谷的艺术形象塑造就尽量弱化了线条的使用，首先是在塑造果蔬形象的时候，在色
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2014/12/23 08:29:49
来源：
荣宝斋
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刘九洲：《甲午书画札记五则》（上）
最近几个月，呆在上海，写了几篇有关书画鉴定的小文章，发在武英微信上，这几篇文章讨论了书画鉴定一些基本问题，而不是具体问题。现在汇集起来，加一个总标题，供大家参考。 一，书画鉴定不是难事 最近很多舆论以为，书画鉴定很难，很难，而且还难到不可思议的境界。以我这个略具书画鉴定经验的人来看，书画鉴定并不难。西方学术界有一个说法，任何一个专业，学习1000个小时左右，就可以入门。从这个标准来看，每天学习两个小时书画鉴定，连着500天，一定可以入门，这就是我标题说的：“不难”。 鉴定既然是一个学科，而且是结合其它各种学科、多种信息的学科，那么其特征在哪里?主要有两条：第一，鉴定的关键点是游离不定的;第二，需要一点果敢的性格。 ...
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2014/12/23 08:20:01
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雅昌艺术网专稿
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陈东升：泰康空间
从 2003年开始做泰康空间，我们正式开启以非营利空间支持当代艺术的模式，艺术品收藏也步入专业化、体系化阶段。建立收藏和学术研究也成了泰康空间的日常工作，研究的结果反过来辅助收藏。创办泰康空间对现当代艺术进行系统化收藏还有一个重要的因素，就是唐昕。1996年，我正筹备泰康，还在保利大厦办公，我跟唐昕是那时候认识的。唐昕是个有理想的人，当时是一位当代艺术的独立策展人，是个“文化个体户”，也策划中国跟欧洲之间的当代艺术交流展览。2000年她在国内做展览，没地方，没钱，来找我赞助，我把泰康人寿大厦顶层的多功能厅给她用，所以 2001年公司举办了第一次当代艺术展，艺术家有方力钧、李大鹏、岳敏君和杨少斌。“非典”后泰康空间正式成立，那时叫“泰康顶层空间”，属于公司的公益事业部。一做就是10年，有了今天颇具...
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2014/12/20 08:17:09
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雅昌艺术网专稿
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于洋：师传的诤言
一九二三年，二十七岁的潘天寿在沪任教于上海美专，经老友诸闻韵的介绍，与年近八旬的吴昌硕相识。谈诗论画间，缶老对这位才华横溢的晚辈阿寿激赏不已，向来很少评价他人诗文书画的吴昌硕对于潘天寿画作以“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗”的篆书集联相评。一次，潘天寿画成了一幅自己较为满意的山水画，拿去给吴昌硕看，吴看后“仍旧只是说好”，但当晚写就一首长古“读阿寿山水障子”，次日早晨托诸闻韵交予潘天寿。诗中既有“久久气与木石斗，无挂碍处生阿寿。寿何状兮颀而长，年仅弱冠才斗量”的夸赞，更有末段“只恐荆棘丛中行太速，一跌须防坠深谷，寿乎寿乎愁尔独”的担忧与指点。 在距吴、潘那段伟大的忘年之交和师生之谊整整九十年后的今天，那个两代画坛宗师的“交接”时刻，连同那段诗意的诫语已成近代画史上的公...
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2014/12/19 08:18:56
来源：
中国文化报
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管郁达：往事——忆云南艺术家
最近做“出门与回家”的展览，我老是将薛滔、彭涛和柏涛搞混，认真拜读了薛滔写彭涛的文章，我终于理清了这其中枝节干系，知道柏涛即彭涛，也重新认识了薛滔的艺术和他的为人。还是十多年前，薛涛在昆明办了一个叫“羊来了”的展览，我和董重当晚要回贵阳，叶帅劝我们别走，多待一天看看。那个展览，薛涛既是艺术家，又是组织者，聚集了云南当代艺术七零、八零后的多数青年才俊，让人耳目一新，但却有种吃散伙饭的伤感气息，象是告别。 果然，展览一结束，好多艺术家纷纷离家出门，去了北京、上海。当时正值当代艺术淘金时代前夜，我拟移居云南。云南人是家乡宝，只要有囗饭吃，无论如何不愿挪窝。他们一走，创库遂成空房，我来昆明，连个喝酒的朋友都不好约了，思之沧然。再后来，不时有他们的消息传来，好的一面是说有些艺术...
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2014/12/19 08:17:33
来源：
雅昌艺术网专稿
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