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书画色彩造假法之“无中生有”成品辨识(作者:黄鼎)
来源 : 《上海证券报》 往大米中掺石子、给猪、牛肉注水等等,这些都是不法商贩惯用的伎俩。没想到在书画作伪手法中也有着同等性质的色彩造假恶行。但问题是,色彩作伪只是在原本真实的笔墨中“混进”部分赝迹,客观上是属于部分(或局部)造假。因而它具有造假容易、鉴定难的特点。我们将分次逐一披露有关色彩作伪的“无中生有”、添加与翻新三种类型,此次先说最前者。 由于在海内外艺术品市场上,凡有墨色以外色彩的名家作品比无色彩纯墨色的多半价格更高;色彩浓烈的好像比色彩轻薄些的似乎更抢手。故而直接诱发了日益增多的名家作品的色彩作伪行为。目前以“无中生有”方式进行的色彩作伪相对较为常见。我们之所以称其为&...
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2010/01/29 10:17:16
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“假”字画里有真金
来源 :《中华文摘》 仿真字画,作为“伪”而不“劣”的字画,兼具继承、学习、观赏等多方面价值,目前因为备受生活情趣高雅的文人商贾追求,成为以“假”立足,在收藏拍卖界上占据重要位置的藏品。 在众人的传统观念里,造假的东西都不被人看好,甚至受到世人诟病。仿真字画作为某种程度上的“假”字画,也经历了一个从被拒绝到被宽容,再到现在被接纳的过程。仿真字画能够被接纳,缘于人们对仿真字画高质量地继承文化经典的认可,也缘于仿真字画在收藏拍卖场上表现的喜人价值。 仿真字画源远流长 “仿真字画不...
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2010/01/28 14:29:04
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辨别古典家具的7种武器
古典家具收藏热持续升温,中国古典家居元素广受欢迎。淘“老家具”似乎也成为了一种潮流、一种投资。连欧洲老家具也开始加入北京的古旧家具市场的竞争。作为我国古典家具中的精华,明清家具以其做工精细、文化底蕴十足、升值空间巨大而自然成为收藏家们四处收集的宝贝。然而,古代家具与其他门类的文物一样,也有作假现象,且作伪的手法越来越高明。古代家具的作伪,已成为每个家具收藏、爱好及研究者无法回避的棘手问题。近日,来广营北京尚古城古典家具艺术中心举办了一场古典家具收藏讲座,古典家具收藏专家朱桂智向记者透露,古典家具看似真伪难辨,其实只要作假,好多地方都会露出马脚。 识别柴木老家具 朱桂智提出,柴木老家具的作伪,主要有两个方法:制造使用痕迹和用古家具的零件拼凑。 制造使用痕迹...
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2010/01/23 10:37:32
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漫谈象牙雕刻的收藏及鉴识
只取象牙的1/3雕刻 象牙分为非洲象牙和亚洲象牙两种,形状略有区别,非洲象牙大都在1米以上,有的可达2米,多呈淡黄色,光洁度较好,易生细小龟裂;亚洲象比较小,所以其牙的长度在1米左右,颜色更白,质较软,易保存。以非洲产的较佳,尤以喀麦隆产为优,其次为坦桑尼亚、刚果等地所产。亚洲象牙色较白,并以斯里兰卡和泰国产的为佳。象牙的成分大体上与组成大多数动物牙的硬骨质物相同,其成分接近羟基磷灰石[Ca5(PO4)3(OH)],约占65%,另外35%为有机质,即胶质蛋白及微量弹性蛋白。多呈奶白色,具油脂光泽到暗淡光泽,有相当韧性,无解理,裂片状断口,硬度2.5-2.75,相对密度1.70-1.90,平均折射率1.535。象牙根部中空,与头骨相连,又称牙管;中部露出口外,占总长三分之一左右,为半空心;牙尖三分...
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2010/01/23 10:34:09
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我国传统的文房用品 铜制“墨盒”鉴赏有六法
铜墨盒是盛墨汁的小器物,也是我国传统的文房用品,产生于清代道光时期,盛行于光绪、民国年间。铜墨盒比石砚更轻巧灵便,并能保持墨色的滑润和黑亮,故在当时颇受欢迎,成为文人墨客案上的必备之物。近年来,随着文房用品在藏市上不断走俏,铜墨盒的价格也不断攀升,人们可以从6个方面判断铜墨盒的收藏价值。 看名号清末民国时期,刻铜墨盒的名家有陈寅生、张樾臣、万礼斋等,他们刀法清新,字字珠玑,有较强的艺术性,备受收藏爱好者青睐。如《古玩史话与鉴赏》记载:“陈寅生的刻铜作品,成为清代刻铜艺术珍品,亦属珍贵文物。”他的刻铜艺术代表了清末民初刻铜工艺发展的最高水平,曾盛极一时。此外,还有韩子固、竹庵、义合成、京明斋、古松斋等,其把铜墨盒的刻铜艺术推上顶峰,使其成为集文字、图案、纹饰、款识为一体的精...
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2010/01/23 10:33:18
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古漆器的五招辨伪
漆器在我国出现的时间非常早,虽然经历了数千年的演变,但它向来都是富贵之家的奢侈品。和其他杂项相比,漆器不以造型和纹饰取胜,而是以工艺繁杂著称。由于作伪难度偏高,漆器赝品不是太多,然而漆器的市场价格不菲,一旦走眼就会吃亏不小,所以藏家还得小心鉴别。 辨年款识伪。因为材质的原因,传世的漆器几乎都是明清以来的作品,这些作品大多有款识,是藏家辨伪的一个重要切入点。不同时代漆器的款识都有不同的表现方式和内容,包括落款的位置、排列、字体等,结合真品的款识加以比较,就可以辨别出伪款。经伪刻或改刻的款识总会留下些许疏漏,或是器具风格特点与款识不一致,或留有修补过的痕迹,漆色新旧不一致。值得注意的是,漆器改款之风自古就有,就漆器本身还得区别对待。 辨断纹识伪。说起古旧漆器,许多行内人都知道要看断纹,当然辨...
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2010/01/23 10:32:47
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母钱最值钱备受青睐 母钱鉴定的“两大误区”
母钱有广义和狭义之分。广义的母钱应当包括钱样(牙样、木样等),雕母、铸母,部颁样钱,呈样钱。而人们一般说的母钱大都是指铜铸母钱,即狭义上的母钱 关于母钱,近现代古币收藏大家和专家均有论述,且大同小异。张治中先生在《中国古币真假辨别入门》文中谈道:“母钱其特征不是单纯的大者,更不是钱文细者。它起码要具有以下几点:比正常流通钱稍大;钱面文字精细;内外廓处有稍,以利于翻砂时拔模。” 而当代古钱币鉴赏家董大勇先生也认为,铸母就是直接用来翻铸钱的样板钱。其材质有锡、铅、白铜、红铜、青铜等。其特征是钱径大于常品,小于雕母。铜质优于常品,其外缘轮廓、穿口都较光洁,一般还留有冷加工(锉磨)痕迹。钱文笔画清晰,较为挺拔深峻,大部分在厚度和重量上超过同类流通钱币。 厚重乃母钱...
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2010/01/23 10:32:32
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古漆器辨伪
漆器在我国出现的时间非常早,虽然经历了数千年的演变,但它向来都是富贵之家的奢侈品。和其他杂项相比,漆器不以造型和纹饰取胜,而是以工艺繁杂著称。由于作伪难度偏高,漆器赝品不是太多,然而漆器的市场价格不菲,一旦走眼就会吃亏不小,所以藏家还得小心鉴别。 辨年款识伪 因为材质的原因,传世的漆器几乎都是明清以来的作品,这些作品大多有款识,是藏家辨伪的一个重要切入点。漆器的款识不同时代,都有不同的表现方式和内容,包括落款的位置、排列、字体等,结合真品的款识加以比较,就可以辨别出伪款。经伪刻或改刻的款识总会留下些许疏漏,或是器具风格特点与款识不一致,或留有修补过的痕迹,漆色新旧不一致。值得注意的是,漆器改款之风自古就有,就漆器本身还得区别对待。 辨断纹识伪 说起古旧漆...
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2010/01/23 10:31:55
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挑选核桃有学问 讲究“质、形、色、个”四字
核桃虽然是一种食品,但它在古玩行中也是一个小小的收藏品种,行内人称为文玩核桃。文玩核桃在清朝属于皇宫贵族的玩具。尤其在清末,宫内玩赏核桃之风盛行。手中有一对好的核桃成了当时身份、身价和品位的象征。历史悠久的老核桃,具有很高的观赏和收藏价值,身价不菲。 现在生活条件好了,很多人喜欢把玩核桃。但如何挑选核桃,还是有些经验和学问要掌握。一般来说,对文玩核桃的要求是纹理深刻清晰,并且每对文玩核桃要纹理相似,大小一致,重量相当,所以,这需要花大工夫才能凑成一对儿,要是再有能工巧匠的精心雕琢以及经多年把玩形成的老红色,那就更显珍贵了。 摘核桃要在核桃七八成熟的时候,找两个大小、花纹、体积甚至重量都一样的。最后,还要通过几十年的把玩,核桃的颜色才能由浅变深,最后到老红色。 把玩核桃多取自于野生...
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2010/01/23 10:31:13
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元代青花瓷鉴定法
近来随着人们对元瓷的深入研究与收藏热的升温,人们对元瓷的青睐几乎到了如痴如醉的程度,但元瓷似乎很神秘,市场上仿品又这么多,究竟怎么来辨伪? 元代青花瓷的胎质白,重而坚,器壁较厚,大器较多。由于含杂质多,胎上大多有铁褐色小点。器底不施釉,称之糙底或砂底,在糙底上呈有红色斑,俗称火石红。大盘盘口有采用菱口的,凤形壶与八楞缸为特有造型,只有元代才有。 元瓷白釉泛青色,釉质虽莹润,但常有积釉处,积釉有时如泪痕,青花常有晕散现象。 元青花大多为宽而较矮的圈足,一般器底、盖内不施釉,器胎轮旋纹粗糙,接合处有明显凸起接口。 青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料,淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点、且较深。 元青...
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2010/01/23 10:30:58
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