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名家点评
【评论】另类中国的前卫艺术------观徐唯辛画展之感想
中国历史无情地走到今天,走到这个没有历史苦难记忆号称和谐盛世的今天。 专制的恐怖与谎言造就了国人粗大的神经系统和奴言卑膝及判断是非能力低下的特点。从1949到1989年,中国大地上到底都发生了什么?官方别有用心的说辞让几十年血泪史解读为‘宜粗不宜细’的策略,杀人是‘不得已而为之’永远是他们‘无奈’的借口。清洗、镇压、流放、处决、游斗、严打、平暴等骇人听闻的真相被遮蔽,亲历者和当事人因政治恐惧缄口不言,相关文章更多以‘众所周知原因’的敷衍一笔而过。甚至连某一年、某一天、某一领导人都在信息时代如此繁荣发达的今天彻底消失,在歪曲和篡改得面目全非的历史中解读着历史。我们毫无耻辱感地活着,也仅仅是活着。 徐唯辛《历史中国众生相:1966---197...
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2014/06/23 16:58:58
来源:
艺术家提供
作者:
武文建
【评论】原《当代艺术》:观徐唯辛近作有感
题解:原,本也;“……本原”之谓也。 在所谓的“当代艺术”已经越来越沦为下三滥的商业符号和宵小泼皮们的故作聪明之后,它正在失去了原本的那种尖锐的现实关怀性和社会批评性。这种艺术现象也正在逐步走向了它的价值反面,即从反体制的角色设定逐渐被体制所同化,变成了商业体制、文化体制和意识形态体制的附庸。 具体来看,有以下几种表现形态: 一、艺术商品化的急先锋。提出这个问题并不是表明一种极端的反对艺术商业化的立场,相反,艺术品通过商业市场的流通正是它发挥更大的社会价值的途径之一。问题在这里提出的背景是,近年来,随着资本全球化格局的形成以及概念经济的兴起,资本的运作方式已经越来越偏离了它原来的价值体系。在这样的背景下,作为继证券市场...
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2014/06/23 16:57:56
来源:
徐唯辛官方网站
作者:
吴鸿
【评论】《纪念性,肃穆与癫狂》
这一规模庞大的肖像画系列属于纪念的范畴。徐唯辛将搜集来的文革时期的头像照片,进行放大写生。显然,这些作为原型的照片,以及照片中的人物来自一个非凡而动荡的历史时刻。徐唯辛借助于照片的纪念性,来重新创造出一种新的绘画纪念性。这个绘画肖像系列因而具有双重的纪念性:它既是个人自传性的,也是集体记忆式的;既是私生活性质的,也是国家的宏大政治性的;既是一般性的留存式的,也是具有批判意味的反思性的。我们要问一问,这双重的纪念性怎样在徐唯辛的作品中轮番出现? 我们先来看看,这些作为绘画原型的照片来自于何处?这些照片的诞生,缘自于人们对自身面容的留存愿望,人们为了避免时间长河对匆匆历史过客的无情吞噬,而试图借助照片获得某一个清晰而永恒的瞬间。照片,同摄影术诞生之前的人物肖像画一样,发挥...
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2014/06/23 16:56:54
来源:
艺术家提供
作者:
汪民安
【评论】历史记忆与现实追问——徐唯辛的《历史中国众生
一向关注现实民生的徐唯辛,在完成《矿工》系列、“农民工”系列作品之后,集中力量创作由众多肖像组成的《历史中国众生相:1966-1976》。到我写这篇短文时为止,他已经画出六十余幅作品。被他画出的人,都是曾经生活于20世纪后期那极端严酷岁月的中国人。与他以往那些人物画作品不同,这一组作品的人物身份天差地别——既有平凡而不幸的人物,也有在那十年里呼风唤雨的角色,前者的遭遇和命运取决于后者的某种意向或者仅仅是某种冲动;前者是被毁灭的个人,而后者是个人的毁灭者。在他们之间存在自由与反自由,人与非人的观念对立。在岁月流逝三十年之后,画家用冷静的笔调复显那一段历史,让他们的形象比肩而立,等待现实的追问。 反思历史是当代中国美术难能可贵的品质,它的可贵是由于它的稀缺。20世纪80...
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2014/06/23 16:55:54
来源:
艺术家提供
作者:
水天中
【评论】搜索21世纪中国当代艺术史的坐标:徐唯辛的艺术
壹 观看《历史中国众生相:1966--1976》,我感受到心灵上真正的震撼。徐唯辛对人物的肖像有一种深刻的理解力,能从中解读人的性格、经历、命运,甚至解读一部中国的历史。他的众生相系列不仅仅是对历史的缅怀,更是对历史的追问,通过朴素的描绘,在当代的语境中对文革历史进行现象学还原,可以说是21世纪中国艺术的重要作品。 《历史中国众生相:1966--1976》已绘制60多幅(还将一直不停地画下去),每幅2.5米×2米,尺寸巨大的黑白油画肖像群,结合肖像简历及其他文本,呈现文革期间芸芸众生的形象。所谓“芸芸众生”,既有文革中红极一时的政治人物,还有受尽凌辱的文化名人,也有一批普普通通的人物,勾勒出的不只是帝王将相史,也是普通人的文革史。这样就更接...
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2014/06/23 16:54:38
来源:
艺术家提供
作者:
王明贤
【评论】徐唯辛:以油画的方式发言
画画的人很幸福。徐唯辛在椅子上伸了伸懒腰,很自然地说。 幸福?对于一个从十几岁画到四十多岁的人来说,幸福竟会如此简单而绵长? 那是一种不同于居家过日子的幸福吧:每天清晨5点钟起床——据说这是年轻时早上画日出形成的生物钟,徐唯辛照常会踏着第一束清馨的阳光来到徐艺的画室。这是坐落在人大诸子百家园旁边的一座白色的小平房,树荫婆娑,清静宜人。他说,从2001年来到徐艺,人大给了他在北京高校里最好的创作环境。早晨的诸子百家园里不时传来晨练的熙攘,各种小动物也陆续造访这间散发着淡淡颜料香气的斗室:鸣叫的小鸟、轻啼的蛐蛐,据说还有蝗虫——这令我在采访的少数时间里有点坐立不安,而他却像见到老朋友一样亲切自在:“它们每天都来。” ...
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2014/06/23 16:53:27
来源:
艺术家提供
作者:
吴馥臻
【评论】用绘画揭示社会之痛——油画家徐唯辛的社会责任
2004年12月10日,第十届全国美展在中国美术馆隆重开幕。圆形的展览大厅中,一幅《工棚》让所有的喧嚣在它的面前顿时安静下来,画面中十几个满身泥浆的农民工围坐在一张破旧的桌子前,或木然、或憨笑、或矜持、或防备甚至一些人躲在人群背后用敌视的目光注视着观者。他们手中的搪瓷饭盆里,是简陋的饭菜,而一个十几岁的男孩,却狼吞虎咽地吃着,在这样一个发育的年龄中,稚嫩的双眼看到的应该是课堂中老师龙飞凤舞的板书,听到的应该是同龄人嬉戏打闹的欢笑声,而他却在散发着汗臭与泥腥味道的工棚中为了一碗米饭而如饥似渴地咀嚼着。站在画面最近的一个男子,白色石灰将他的绿色工服泼洒地斑斑驳驳,他的头上包着一块纱布,身体与心理的疼痛让他拿着空饭盆与方便木筷的样子略显呆木。他身后的老者蹲在地上,用探询的目光盯住前方,深刻的皱纹无情...
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2014/06/23 16:50:44
来源:
《宝藏》
作者:
毕武英
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