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徐唯辛
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名家点评
【评论】徐唯辛:艺术家首先应该是知识分子
与徐唯辛见面是在一个雨天,他礼貌地从画室走出很远迎接,粉色的衬衫与短裤给人一种跳跃、清爽的感觉。徐唯辛的画室坐落在人民大学一间不起眼的小房子里,不大的空间被一分为二,一半为库房,一半为创作室,这对于他那每幅两米多高的画作来说确实有点拥挤。 有心插柳柳成荫 徐唯辛1958年出生于新疆乌鲁木齐,与那个时代的大多数家庭一样,徐唯辛的少年生活一直被贫穷、饥饿和困顿环绕着,这也给他留下了一个非常显著的特点:吃饭很快,不管是在家还是在宴会上。“这是当初饥饿在我身上留下的痕迹,一直难以抹去。因为,当时你不吃快一点,弟弟妹妹或者别人就会把你的那份吃掉。”徐唯辛说,他第一次感到饥饿是1961年,当时3岁,还不知道全国范围内发生了大饥荒。“似乎是忽然间就吃不饱了...
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2014/06/23 17:07:31
来源:
艺术中国
【评论】《油画人物志•徐唯辛》——为百姓《造像》
2004年12月10日,第十届全国美展在中国美术馆隆重开幕。在圆形展览大厅中,油画《工棚》,让所有的喧嚣顿时安静下来。与展厅中其它华美、精致的作品相比,获得银奖的《工棚》,让人感受到一种绘画技巧之外的精神悸动。这位将普通百姓一笔笔强化在观众面前的画家,就是徐唯辛。 近几年,徐唯辛一直用超大尺幅的画面,来塑造一个个普通劳动者的形象。因为尺幅的关系,他定做的大画框,通常都进不了电梯,只能人抬肩扛搬上7楼,才能放进画室。 在徐唯辛的画室中,放满了一人多高的肖像。从2005年开始,徐唯辛将自己的创作,锁定在普通老百姓的塑造中。憨直的矿工、朴实的农民、坚毅的战士,用以前重大题材或是领袖像才用的超大尺幅,全身心的创作,充满敬意地画。 ...
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2014/06/23 17:06:24
来源:
央视国际-艺术品投资
【评论】徐唯辛画出底层的
用艺术的方式做当代社会切片研究 徐唯辛试图通过画这些普通人,直面当代社会的现实。周文翰摄 近日,比真人还要大的煤矿工人、民工、农村妇女、军人头像出现在上海美术馆中。北京油画家徐唯辛把自己名为“劳动者之歌”的油画带到了中国最时尚的城市上海展出,附近就是代表中国当代经济成就和繁华的南京路、外滩的高楼大厦。 艺术批评家徐虹用“戏剧性”来形容这种强烈的对比。 任教于中国人民大学艺术学院的徐唯辛在谈及自己的创作时表示,要感谢自己熟悉的煤矿工人和农民工,“因为是你们激励我以你们的形象作为时代见证和素材进入我的作品,并造就了我真正意义上的第一次个人作品展。”徐唯辛透露,2003年之前他的创作主要围...
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2014/06/23 17:05:06
来源:
《新京报》
作者:
周文翰
【评论】徐唯辛:我为中国文化启蒙尽了一点力
徐唯辛 中国人民大学徐悲鸿艺术学院副院长、教授、文化部艺术品评估委员会委员、中国油画学会理事。生于乌鲁木齐市;1981毕业于西安美院,1987毕业于中国美院油画系,硕士学位;1987油画《馕房》获首届中国油画展大奖;1999油画《酸雨》获第九届全国美展铜奖;2004油画《工棚》获第十届全国美展银奖、北京市政府文学艺术奖。代表作《2005中国煤矿纪实—矿工肖像系列》、《历史中国众生相:1966—1976》。 有朋友善意地劝他:“算了,你徐唯辛已经这么有名了,有这么多的成就获了这么多奖,你还添这个麻烦干嘛?”他不,坚决要把这个“麻烦”做下来,自称“要做一点让这辈子问心无愧的事情”。 2007年11月18日,他的“麻烦”呱呱坠地——在北京朝阳区的...
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2014/06/23 17:03:56
来源:
瞭望东方周刊
【评论】混沌叙事的《观念》幻觉:评徐唯辛《众生相》
徐唯辛《 历史中国众生相:1966-1976》展览现场 徐唯辛的《历史中国众生相:1966-1976》(以下简称《众生像》)作品一经面世,立即引起了很大反响。推崇、褒扬的声音远远超过批评。仿佛这件作品真的是中国当代艺术史划时代的经典【1】和21世纪的坐标【2】。然而,这个作品实际上不是一件当代艺术作品,而是一件“混沌叙事”的现实主义作品,它甚至还算不上一件批判现实主义作品。它的所谓的“从一个独特的侧面”对文革的反思(批判),实际上是一种对文革的“混沌叙事”所产生的特定文化批判的“观念”幻觉 徐唯辛在《众生像》作品创作的《启事》的“说明”【3】中说: …… 这个题材前后思考有七、八年之...
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2014/06/23 17:02:16
来源:
Tom
【评论】画家的社会责任 ——记油画家徐唯辛
“作为写实风格的艺术家,要清醒地认识到自己的社会责任,用生动的形象传达人们为之感动和思考的人文精神,积极参与社会的发展和进程,这也许是具像写实绘画在中国的基本出路。”这是油画家徐唯辛在自己画册中说的。 见到徐唯辛本人和他的作品是在他的画室中,这是在他的油画《工棚》获全国十届美展银奖之后不久。在这里,我不仅亲眼看到了他学生时代获得首届中国油画展大奖的作品《馕房》,也看到了其后的《圣地拉萨》、《过道》、九届全国美展铜奖作品《酸雨》、《龙年•1976》等一系列在中国当代油画届产生影响的作品。最近这段时间,我几乎同时还看到了徐唯辛的同事女油画家阎萍的作品,这两位画家分别用各自擅长的感性和理性创作,对生活的炽热情感是阎萍的主要动力,而给徐唯辛不断带来创作激情的是他强...
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2014/06/23 17:00:46
来源:
新华网
作者:
薛晔
【评论】评徐唯辛的《历史中国众生相1966-1976》画展
这个画展开启了中国文艺“直面当代”的历史新篇章。巴金老人曾提议建立“文革历史博物馆”,由于官方担心自身合法性而不敢面对这场20世纪最为惨痛的政治灾难。随着文革幸存的受迫害者不断地逝去,这段被搁置的历史逐渐地淡忘。不如说,这场人为历史浩劫又被人为的抹去记忆痕迹,意味着中华民族处于集体失忆的亚健康状态,永远无法摆脱专制集权的恶魔。反思过去是能够正确面向未来的唯一有价值的参照经验,正如恩格斯所言:“没有哪一次巨大的历史灾难不是以历史的进步作为补偿的。”如果中国人一再回避历史错误,使得一切文革受害者的苦难与血泪全负于东流。或者说,那意味着中国人是个缺乏反思勇气而又没有历史前途的民族。 由于官方的忌讳,文革问题进入90年代被彻底淡化,取而代之的是消费文化和拜金主义,以致文革这...
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2014/06/23 16:59:52
作者:
程美信
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