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应天齐
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名家点评
应天齐的天边外
按照通常的交往定律,频繁地接触一个人很容易导致对其“去魅”,但这对著名画家应天齐来说似乎是失效的:自上个世纪九十年代认识他起,我已经勘探他的精神版图近二十年了,却依然没有发现其边界——他对我和许多朋友来说依旧是个充满未知领域的神秘存在。 在写作博士论文《压抑与憧憬——曹禺戏剧的深层结构》时,我发现曹禺的主要作品都设定了神秘的“天边外”:在剧中主体世界的边缘,存在着一个与之形成鲜明对照的理想国。或许是因为杰出的作品皆“合乎自然,亦必邻于理想”(王国维语),应天齐的作品同样具有二元对照结构:在西递村系列里,幽暗的古建筑常常被白色或黑色所环绕;如果没有这种神秘的边缘,画面的上方则会出现太阳或其它光亮,预示晨曦或黄昏的可能来临。在这种二元对照结构中,所有的古建筑都好像处于航行状态...
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2011/10/11 15:11:46
作者:
王晓华
新生代批评笔谈
为了训练研究生分析作品的能力和批评写作的能力,在我的指导方向“当代艺术批评与策划”教学中,首先整理了应天齐历年创作的相关作品及艺术经历,作为同学研究艺术家个案的基础资料,然后做些适当介绍与引导,让自认有感触的同学独立写就评论文章,经导师修改后自己再调整成文。其重点是应天齐新近创作的综合性材料油画《世纪遗痕》系列,每人笔谈字数2千左右,要求是尽可能解读具体作品。这是一次写作实践的教学活动,承蒙应天齐同意编入他的艺术文献集,谨致感谢。读者可以从中看到新一代批评学子对作品理解的不同之处。是为小引。 ——王林 石雅云:心在路上——应天齐的绘画创作 中国的当代艺术,总是少有对历史痛感的表达,和对社会责任的追问。在喧嚣浮华的当下,真正能停下步伐思...
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2011/10/11 15:10:50
走不出的精神家园
自从进入西递村之后,25年来,应天齐再也没能离开。尽管他不断表示要走出,尽管他的新老朋友也鼓励他走出,然而他却如同水边蜻蜓,飞来飞去,总会返回原处。他从古老的西递走进了引领时尚的深圳,用解构的行为和解构的手法消解西递之恋。他以行为艺术《砸黑》,告别西递系列作品中常用的黑色。在这项行为中,他把玻璃涂黑,在黑夜的街边当众砸毁,用来砸画面之黑、传统之黑、社会之黑,不过他由此衍生的碎玻璃拓片,依然是黑色。他曾定点拍摄芜湖老城区的拆迁建筑,在拆毁一周年后将影片投射到废墟的墙面上,变成装置状影像作品,暗含着对现实喧闹的拒绝和对往日宁静的怀念。这一切都表明他没有走出西递情怀。如同高更至死没能离开塔希提一样,应天齐也离不开西递。西递是他思考的支点,是他创作的参照,是他始终萦怀的实象与心象。这是一种无法排遣的初恋情结。 ...
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2011/10/11 15:09:02
作者:
彭德
灼痛的记忆
皖南,无疑是应天齐的生活土壤与艺术土壤。但随着中国社会在上世纪90年代之后城市化进程的加快,许多艺术家的生活主体已渐渐脱离了乡村与乡土的生活经验,取而代之的是对于城市与城市化的生存过程的审美表达。当应天齐从皖南偏僻的古城——芜湖迁居到中国改革开放的前沿城市深圳之后,他内心的文化纠结也许不是能用《碎裂的黑色》那样的平面作品能够表达的。应该说,城市的变迁、文化的转向、审美的整合,都在他的心灵深处发生一种新奇的反应。他是敏感的,甚至于敏感得有些脆弱与灼痛。他一方面仍然继续他的《徽州之梦》、《碎裂的黑色》系列水印版画的创作,另一方面又寻找能够表达他的这种城市变迁经验的艺术载体。从1994年《告别西递——出售西递契约》(行为,芜湖)到1996年的《输液》(装置,广州),再从2000年、2001年的《砸碎黑色——...
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2011/10/11 15:07:34
作者:
尚辉
An Adventurer of Individual Narrative
Severalstagesofartisticexperience Amiddle-aged,self-educatedmancametoBeijingfromWuhu,Anhuiprovincein1985,andattendedthePrint-makingDepartmentofCentralAcademyofFineArts.Hedidnotgotothebigdormitoryofadvancedstudentsmajoredinpainting,butmoveddirectlyintothesmallroomofarthistorydepartment.Theunexpectedintruderwasveryunpopular,andfiveformerr...
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2011/10/11 15:06:19
作者:
WangLin
个体叙事的历险者—应天齐的艺术追求
艺术经历的几个点 1985年,一个自学成才的老小伙子,从安徽芜湖来到北京,进入中央美术学院版画系学习。他有去绘画专业进修生的大寝室,而是直接搬入了美术史系的小房间。这个兀自闯入者十分的不受欢迎,五位原住民不约而同地排斥他,直到第二学期才有所缓解。 这个人就是应天齐,我25年前的室友和同学。当时对他没有太多印象,他总是昼出夜伏,沉默寡言,避免与人交往。但第二年看劳森伯格展览是个例外,因为大家都激动不已,而应天齐一人去中央工艺美院听了劳森伯格讲座,也忍不住向室友们热情转述。那是一年中寝室里最融洽、最兴奋的一次交谈,记得他情绪高亢,声音宏亮,说起话来很有理思。多年之后,他才告诉我,他还参加过我在中央美院举办的讲座,并记得我讲了“艺术不仅是一种社会意识形态,而且是一种社会交际工...
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2011/10/11 15:04:52
作者:
王林
前言
2010年初夏,著名版画家应天齐先生给我打来电话,他为另一位版画家向我社索要刚刚出版的《春华秋实•1949-2009——新中国版画集》。我和他虽素未谋面,但对他的作品却十分熟悉,因此在电话里谈得甚是投缘,就像多年未见的老朋友。 应天齐先生的版画《西递村系列》,是中国现当代最重要的版画作品之一,那沉寂、苍凉、厚重以及深藏其中的神秘让人过目难忘。我社出版的《春华秋实•1949-2009——新中国版画集》中,理论家邹跃进、尚辉,版画家广军,对新中国版画六十年的进程进行过系统和深入的梳理。他们在论及新时期版画的发展时,探讨了应天齐对中国新兴版画从集体叙事到个体叙事的转型中所作出的重要贡献。 应天齐先生的油画《世纪遗痕》是近...
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2011/10/11 15:01:21
作者:
李小山
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