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【观点】徐唯辛：高考恢复30年
不觉间，高考恢复后考上大学已经这么久了！ 在今天的青年来看，废除高考制度、上山下乡（注1）、停课闹革命、“白卷英雄”（注2）等事件，匪夷所思,但在那时，一切却是那么自然，这其中又有多少可深思的东西！ 高考恢复的影响是深远的，与当初废除高考制度同样意味深长。 关于那时的考试，有许多故事，时间有限，就先写两件小事。 一、 第一次听说“恢复高考” 1977年五月的一天,我从插队落户的农场赶回乌鲁木齐的父母家，车到市区已是傍晚时分，马路上几步一组的高音喇叭(这样的喇叭现在已经消失)照例播送着中央人民广播电台面向全国的新闻联播，播音员“庄严”的声音其实早已使人们 产生“审美疲...
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2014/06/23 17:31:22
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【观点】有烧伤疤痕的矿工肖像
我是在秦皇岛农村一个私人小煤矿遇见他的。当时我正在煤矿收集创作素材，为了真实全面感受矿工的生存情况，不仅去国营大煤矿，也去许多条件简陋私人小煤窑，和工人一起下井去体验令人窒息的黑暗。还清楚记得遇见他的那一天。交接班时，在出井的工人中发现了他。这个工人身材高大，但面目狰狞，原来他脸上满是严重的烧伤疤痕。矿主在一边悄悄介绍说，他曾在一次在矿井的瓦斯爆炸中捡了条命，以前可是个英俊小伙！果然，我分明看到，不仅是脸，手也被烧成严重残缺，如鸡爪形状，勉强可握住挖煤的镐把。虽然矿主不愿多说细节，但从伤痕的严重程度来看，可见当时爆炸的情形是何等的惨烈，难以想象他是如何死里逃生的。 令人震撼的是，尽管眼睑外露，耳朵嘴唇残缺，他仍然在下井！因为他是农民，没有所谓“劳保福利”，不去挖煤，...
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2014/06/23 17:29:43
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【观点】徐唯辛：思考现实社会的艺术家
进入21世纪以来，中国艺坛出现了耐人寻味的变化。一方面是主流艺术的商业化与时尚化；另一方面是一些艺术家以更加清醒的眼光看待生活与艺术。这两种趋向之间的巨大反差，使批评家有关中国当代艺术的概括往往难以一揽全局。尽管市场、票房、上座率、收视率和拍卖纪录引领着媒体的视线，但无论从人的精神面貌还是从艺术史的演变着眼，后一种趋向更值得我们关注，虽然在商业消费大潮中它并不引人注目。 徐唯辛是当代画坛关注、思考现实生活的代表性人物。他代表了这样一种选择，一种异于主流趋势的生活心态和艺术心态——既不全神贯注于市场，也不一心磨练“功夫”，而是努力使自己所从事的艺术融合于时代人文思考。从流露着质朴与宁静的《馕房》（1987）、《酥油茶馆》(1994)、《圣地拉萨》(1995-1997)到...
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2014/06/23 17:28:52
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【观点】徐唯辛：心里有才能看得见
“乌鲁木齐”在维吾尔语里意思是“美丽牧场”。小时我家就在天山脚下，小院依山而建，向东眺望便是终年积雪的博格达峰。那时无知，没觉得山有何特别。后来美院毕业去牧场写生，面对巍峨壮丽的天山，受了美术教育的我被深深感动。那些世代就在大山里牧羊的哈萨克牧民看我大呼小叫，以为有病。在他们看来，山有什么？不就像脚下的沙土和石子一样平凡普通嘛。 在北京，一个楼盘如果能够看见山影，广告就大肆渲染“天天看山景”，楼价必定翻番，花大价钱买此概念的也大有人在。这是因为城市居民受过教育，知道山好看，空气好，宜居。画家受过专业教育，更知道山形变化的美妙，能陶冶心灵。 最近一个网友质疑我没长期下基层和工人同吃同住同劳动，创作的作品是不是真有深度。由此我想到一个问题:要创作...
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2014/06/23 17:27:55
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【观点】徐唯辛：四项基本原则
所谓“四项基本原则”是近年我在美术创作中遵循的基本要求，也是本人多年来实践和思考的结果。虽仅有三十二个字，内涵却是丰富和可操作的，我作品面貌出现的变化就是例证。在创作中缺其中任何一条都难以在当前中国美术界主流中占有一席之地，除非作品是自娱自乐。因为中国社会对于文学艺术的要求越来越成熟，艺术家在创作中应该调整状态，积极创作出在思想内容和形式两个方面都有突破的作品，积极参与社会的进步和主流价值观的建设。 为方便在教学中传授和上口记忆，将创作原则总结为四条，不想竟与党的某重要“原则”数目一样，纯属巧合！我创作的“四项基本原则”内容如下： 1、人文情怀，贴近现实；2、题材当下，明确清晰；3、具象写实，精湛技艺；4、不断突破，讲究形式。 ...
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2014/06/23 17:27:00
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【观点】尺度：美术作品展示的现场效应
最近广西美术出版社副总编苏旅先生来我画室，看到最近的系列矿工肖像，谈到视觉冲击和以美术的形式记录中国社会发展过程中的伤痛之话题。他说在一些杂志上已看到了陆续发表的矿工肖像，没想到原作效果和印刷品的差别巨大。 这就是展示的现场效应问题。画家应该研究作品的现场展示和作品印刷及网络传播之间的差别。内容有很多，第一个差别是尺度问题。 展览空间一般高大空旷，而画室相对狭小，在画室看起来尺寸很大的作品，实际展场感觉大约要小一半左右。现代绘画作品的尺寸越来越大。最近在酒厂看到一个展览，展出的作品尺幅有的高达4米，宽有6米，感觉的确震撼。 五年一届的全国美展有条规定:参加展览的作品尺度连同外框不能超过2米，原因是运输和展线长度的限...
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2014/06/23 17:26:23
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【观点】徐唯辛：领袖肖像之尺寸
“文革”期间社会一片“红海洋”，各种样式各种尺寸的毛主席像需求量极大，单位要挂置，游行要抬举。只要会画点画的人，不论画得好坏，也不分业余专业国油版画，没有谁没画过毛主席像的。 那时刚学画，老师们经常被召去画领袖像，我也跟着打下手涂背景（真高兴有此差使，可以弄到珍贵的油画颜料）。虽没学到所谓油画技法，但练就了画大画的本事。到了1976年,我已能单独在乌鲁木齐中心的街头绘制十几米宽、五六米高巨大的宣传画《你办事我放心》了。当时国人也习惯了领袖像的巨大，在视觉冲击力的研究方面，宣传部门是超前和成功的。 美伊战争期间，从电视画面上看见伊拉克也到处悬挂独裁者萨达姆的巨幅画像，恍若看到了“文革”的伊拉克版本。 用大尺寸画普通人肖...
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2014/06/23 17:25:33
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【观点】绘画也是一种机缘
绘画是什么？答案也许很多。但说绘画有时是一种机缘，想必许多人没有深究过。 上世纪40年代末，在重庆参加国共谈判的国民党将军张治中先生，是个遥远的历史人物，不曾想由于美术，使我和这个人物有了某种关联。 第一件事：张将军的孙女张楠，居住在美国，2000年随先生来大陆与清华大学商谈筹建医学院事宜。她闲来无事，便通过校方联系到清华美院第四工作室（导师陈丹青）来画画，与我们同学五人成为好朋友。我们曾一边画画，一边和她讨论她祖父命运，就像触摸近代史的一绘画也是一种机缘。 一块透明的碎片，既清晰又虚幻，谈话中流露诸多感慨。 第二件事：小时有个画友叫刘若，气质清纯。后来嫁给了比她大许多岁的新疆画家刘开业（后...
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2014/06/23 17:24:36
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【观点】徐唯辛：文革期间开始学画
1974年（1978年“文革”结束），我高中一年级开始学美术。 当时学校经常停课，还没有恢复正常的学习环境。乌鲁木齐第五中学一个简陋的办公室，每天晚上，来自各个年级爱好美术的学生汇集在一起，美术教师李大用老师（前排中）辅导我们石膏素描。 当时大家根本不知道绘画的价值，仅是出于热爱，废寝忘食，经常画至深夜，留宿在教室课桌上和衣而眠。 除了我，照片上的画友中，只有后排左起第一人现在还在画画，他叫拉吉米丁，维吾尔族，在西安美术学院是我的同班。他的近亲是赛福鼎（时任省长，后为全国人大副委员长），所以毕业分配得最好——在新疆画院任专业画家。后考取中央民...
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2014/06/23 17:23:52
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【观点】徐唯辛《工棚》琐记
1997年时我就开始注意农民工的问题。当时要为中“全国首届油画风景展”准备作品，打算画幅别致的城市风景来参展，就去建筑工地找灵感，发现工人和没有完工的建筑组合在一起有一种难以言表的视觉感受，尤其是农民工的形象令人难忘。 这之前，经常画那些远在天边的民族风情题材，生活在真空里，对身边发生的一切熟视无睹。回到现实里再睁大眼睛，惊诧地发现，世道改变了，熟悉的形象变形了。从前被灌输在头脑里的工人形象概念是雄伟的，是领导阶级和国家的主人。面前的当代工人，完全不是概念里“高大全”的形象，而是背井离乡具体生动的农民，衣衫褴褛，哪里可以挣钱糊口，就往哪里流动。据说在全国各个城市打工的农民约有一亿左右。既没有福利也没有劳保，工资微薄，还经常被恶意拖欠。昔日理论上的“国家主人”完全沦落到...
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2014/06/23 17:23:12
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