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美术史论
艺术与“码头”
凡是关注当代中国美术发展命运的人，就会知道，影响当代中国美术发展，有多种因素，其中有个艺术与“码头”的“艺术‘码头学’”的问题。有人也许会觉得很奇怪，会认为所谓“艺术‘码头学’”，是我有意“别出心裁”杜撰出来的一个名词，一个概念，或一种“奇谈怪论”。 城市大都是时代政治、经济和文化中心，乃信息资源比较发达的地方。这些地方，有利于艺术家的生存和发展，有利于艺术家施展艺术才华。所以，在明清时代，南京就产生了著名的“金陵画派”；清代乾隆年间，产生了中国近代绘画史上的“扬州八...
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2010/01/05 16:01:29
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传承、创新、流行——兼谈书法艺术文化发展现代化前景的展望
中国书法是一门古老而又富有生命力的艺术。历经三千多年苍桑总以不同的风貌反映出时代的精神,表现出永保青春的强大的生命力。面临浩如烟海的书法文化，群星璀璨的传统书法艺术宝库，如何科学衔接传统与创新、创新与流行之间的关系，这是书法文化发展急待解决的重要课题。 数千年书法艺术的伟大生命力，在其根植于中华民族智慧，根植于中华文化的产生和发展过程，根植于中华民族生产力发展的迫切需要，根植于中华民族文明进步的沃土，所以传承的本质，应从中华文化寻根与发展中寻找答案。 当中华文明还处在襁褓中时，作为萌芽状态的书法艺术便诞生在华夏母亲的摇篮里。古老中华在文明进化之初期，由结绳记事的蒙昧时期到仓吉造字文化文明的转化,即根植了书法艺术惊人的智慧与灵根。据唐代张怀王灌《书断》记载：仓吉 &...
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2010/01/05 16:00:54
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代艺术理论家的几张“脸”
理论家是当代艺术的权威，是当代艺术的导航人，画家和观众多是在理论家的指引下，寻找着艺术的方位。不过，传统上对理论家的界定比较狭窄，鉴于当前艺术理论家队伍不断的泛化，需要做个重新界定，依据他们的生存状态，当代理论家可分为三种类型。 第一类是仕途型。仕途理论家活跃于各级权力机构，是知识型的政府官员?也有的出任政府的高参，其观点与著述对当政者有相当大的影响。仕途型高参型的文人能在较大范围发挥作用。在中国这个权力较为集中的社会中，知识分子入仕参政不能不说是国家治理走向科学化和人文化的巨大历史进步。 但是由于历史因素与现实因素的双重催化作用，在权力内部各种复杂的从政规则和为官之道仍在隐蔽的层面上影响着行政机器的运转。当人们顺应它的力量...
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2010/01/05 16:00:41
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论中国的肖像画
最近又有文章认为肖像画，或者广义地说作为一幅图画主要部分的全身像、半身像乃至头像，在中国成就斐然，足以与西方传统肖像画相媲美。 然而就品质高低而言，性质上的诸多差异还有待分析，其中包括是否重视肖像与人物相似的问题。这篇短文准备对这个问题略加讨论，然后就一篇类似绘画入门的文章来作进一步的阐释。 对于如何达到解剖学上的相似，这篇入门文章虽然言之末明，却确实相当关注，这就与西方在这方面的古老思索相吻合。文章问世较晚，在1800年前后。事实上，18世纪以前，中国画家无论是不是文人画家，似乎都不考虑这个问题。关于肖像艺术的著述很少，详细讨论肖像画技巧和作用的文章也相对不足。据俞剑华在《中国画论类编》中的统计，由唐至清，论及形似的画家有30余人，包括米莆(105l一1107年)和赵孟...
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2010/01/05 16:00:22
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“中国前卫艺术的穷途末路”问题
自1989年北京中国美术馆的《中国现代艺术大展》之后，前卫艺术基本上退出了中国的主流艺术社会，但是，前卫艺术家一直活跃于国外的许多展览之中。而北京城郊的画家村或艺术家村中的艺术家，也一直是有进有出，人来人往，而最引人注目和最受欢迎的就是那些来淘金的洋人。艺术中的“地下活动”经过几年的磨练，在2000年终于从地下转为地上，“上海双年展”开启了中国官方的大型艺术展与国际对话的平台，因此，关于“上海双年展”的开拓性就成了许多人津津乐道的话题。 有人认为“上海双年展”解决了中国与国际社会对话的问题，为此，批评家刘骁纯提出了不同的意见。我们也认为这个问题没有解决，“上海双年展&rdquo...
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2010/01/05 16:00:08
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艺术走进地产 地产走进艺术
1992年 邓小平南巡 1992年2月，88岁的老人邓小平的南巡谈话掀起中国新一轮改革高潮。房地产业从一个国家基础产业的部门变成一项消费产业，中国房地产市场进入了疯狂扩张期，闯入公众视野。发生在城市里的居住革命，开始改变人们的居住模式和居住观念。 1995年5月 何香凝美术馆 1995年，由投资商华侨城承建和代管的国家级美术馆——何香凝美术馆经批准兴建，这意味着地产介入当代艺术的开端。何香凝美术馆定位于当代艺术，使中国当代艺术获得了学术上的合法性，该馆主办的国际雕塑艺术展（策划人黄专等）成为当代艺术的重要平台。 1996年 上河城 地产商、建筑师陈家刚开发上河城，周春芽、叶永青等当代艺术家参与策划创意，使其成为兼...
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2010/01/05 15:59:49
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亚洲当代艺术及其在西方的接纳
现代欧美艺术家们与前现代亚洲艺术及其孕育它们的哲学结构相交契的历史源远留长。许多艺术家接触禅宗后深受启迪，中国和日本的书法对许多画家制作抽象态势的作品提供了借鉴之机，甚而证明雕塑家对此亦饶有兴趣。发展这样的兴趣有赖于西方博物馆对亚洲艺术的收藏，和那些身处西方的东方主义者的作品，他们为西方文化提供了一个作为他者的亚洲文化形象。 有时候亚洲艺术家或者文化诠释者在欧洲或者美国的存在也是一种促进因素：例如，在1950年代，D.T.Suzuki在哥伦比亚大学讲悉禅宗，Philip Guston对其观念极感兴趣。而Mark Tobey早在1920年在西雅图的Teng Baiye学习了中国绘画，对其晚期作品产生了深刻影响。 然而在极大程度上，这些艺术家并未设想与现代亚洲打交道。很多人没有选择到亚洲旅行，即...
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2010/01/05 15:59:08
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行动艺术：无政府主义还是形式主义
行动艺术：无政府主义还是形式主义 自1985年以来，被冠以行动艺术的行为不断在中国的一些文化都市出现，而且以美术界首当其冲。如果说行动艺术在国外已有了近一个世纪的历史，在中国当然还算是姗姗来迟，而广大观众和美术工作者对这些异乎寻常的举动仍然感到疑惑、茫然、甚至愤懑，但是它作为一种艺术现象又实实在在地渗透到我们的艺术创作中，包括一些很严肃的艺术家也接受了它的影响。本文的目的是从艺术自身的规律出发，对构成行动艺术的基本条件作一些简要的分析和介绍，以回答一些青年朋友希望了解这一现象的要求。 当人们口瞪目呆地看到伊夫·克莱因让裸体模特儿涂上蓝颜料在画布上打滚，或博伊于斯把自己和一头野狼一起关在笼子里让观众参观的时候，绝对不会想到在这些疯狂的举动背后仍然...
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2010/01/05 15:58:54
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先锋艺术：形式实验与思想困境
先锋艺术：形式实验与思想困境 第一节 小说叙事技术化与先锋身份焦虑化 第二节 美术多元试验取向和拍卖化的反差 第三节 先锋音乐的摇滚化与古典大众化话语 先锋艺术作为思想解放的产物，在80年代曾经风靡一时。然而，进入90年代，随着社会经济氛围的总体转型，先锋艺术姿态的身份变得日益暧昧、日益复杂，甚至在相当程度上可以说，先锋已经成为变化迅猛世界的旁观者，或许可表述为：先锋在某种意义上正在成为"后卫"。对这一言人人殊的文化景观，应对中国先锋艺术怎样进行文化阐释？怎样揭示前卫艺术困境背后所体现出来的文化精神的内在变异？怎样透视当代审美文化的平面多元景观所掩盖的先锋衰退的真相？怎样在新的层面超越文化民族主义视域而进行富于建设意义的东西方文...
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2010/01/05 15:58:41
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对艺术与设计的再思考
小引 “……我们正迅速接近有理性的和有意识的构图的时代，到了那时，画家将自豪的宣称他的作品是构成的①。 设计和艺术从历史的溯源看本是同源，都是造物文化的分合离散所致。因此，他们之间存在着亲密关系是不言而喻的② 关键词 艺术 设计 设计艺术 一 关于艺术与设计的概念反映 艺术—名词，可以作宾语 设计—动词，可以作主语 偶然在《苏大艺苑》报上阅读了一篇“艺术是我，设计是他”的文章②，其中所表示的观点在一定程度上阐述了艺术与设计两个概念的区别和含义。从而也使我部分的明确了作为艺术和设计的模糊认识。早在几年前（或者说...
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2010/01/05 15:58:13
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