赖德全：景德镇艺术陶瓷得到了升华

　　陶城报：你去没去过佛山？

　　赖德全：去过，那是2005年陈村国际花博会的时候。中国花卉协会会长江泽慧邀请我们去的，我们应邀在那里做了一个档次比较高的陶瓷艺术展。

　　陶城报：展示陶瓷名家的作品？

　　赖德全：对，展示了“三所一馆”的大师的作品，包括部所、省所、景德镇市所及景德镇陶瓷馆名家的作品。

　　陶城报：以后有没有再去广东？

　　赖德全：现在和深圳的“广天藏品”接触比较多，“广天藏品”经常跟我们组织作品拍卖及展示活动，去年在广州白天鹅宾馆为几位大师，包括我和何叔水等搞过一次会员内部的作品展示、拍卖活动。东莞、深圳的收藏活动非常活跃，收藏家很大气。

　　陶城报：跟他们每年都有合作？

　　赖德全：去年就有过，今年也有。

　　陶城报：景德镇的艺术陶瓷这些年发展如何？

　　赖德全：景德镇的艺术陶瓷主要往多元化发展。

　　主要包括以下几个方面：一是传承型，即仿古，她将传统的艺术创作模仿得很逼真，已达到几乎以假乱真的高度。

　　二是继承发展型，即诗画一体型，此种类型受到竹山八友（民国时期在景德镇比较具有代表性的流派）的影响较多，诗和画结合在陶瓷艺术作品上实现绘画艺术的“瓷化”,达到诗画一体。

　　三是创新型的。体现在陶艺创作过程中，就是把传统的色釉和工艺运用到现代绘画上，创造符合现代审美意识的艺术装饰形式。

　　四是环境综合型。表现形式体现在城市文化墙等景观工程，比如景德镇的灯柱以及城市雕塑，还有家庭装饰壁饰等方面。

　　现在有的家庭装修中，壁饰也由原来的木制或布料为瓷板所取代，瓷板可以保持长久的装饰效果。

　　五是意识形态型。这种类型也可以称为教育型。它主要是提出一些审美的概念，培养学生超前的意识，比如时装表演，表演中看到的一些款式，厂家可能是做不出来，但它为色彩、款式等方面的变化起到风向标的作用。

　　这个类型主要在刚刚大学毕业的“学院派”中比较常见。他们做的东西有的是抽象的陶艺，有的受到国外作品的影响，风格很另类。但这部分占的比重不大，是陶瓷艺术、陶瓷教育领域先行者的试验区。

　　总的说来，景德镇陶瓷发展呈现区域性和民族性的特性，尤其是民族性非常强。

　　有些人批评景德镇陶瓷艺术大师是画师，并非真正的陶瓷艺术家。其实，这是错误的。景德镇历史上陶艺制作的分工就很细，练泥是练泥，拉坯是拉坯，绘画是绘画，施釉是施釉，烧窑是烧窑。每门做得都是很精到，这是景德镇陶瓷的一大特色。

　　陶城报：画师或者画匠的形成有其历史的必然性。

　　赖德全：为什么原来把画师称为工匠呢？因为过去是为宫廷御用陶瓷作画，宫廷为画师规定一个题材，画师就要画这个题材画到死。现在不一样，都是大学毕业的，都是专业艺术学院培训过的，他们都经过了美学、素描学、色彩学等各方面的系统的学习，还包括理论学习。

　　所以现在的人创作出来的东西跟以前是两码事，以前是一种固定模式，现在打破了这个模式，创作要跟当代的审美意识和环境结合起来，造型、工艺、色釉、材质、绘画等各种手段都充分调动起来，创作出来的的产品肌理效果就完全不一样。（手指着自己的一幅作品）你看，我这件作品就是综合运用了各种创作手法而创作出来的，但看上去整体风格是和谐的、一体的。

　　这副陶瓷泼墨画利用自然流动的色釉的穿插、交融，加上独特的手指画工艺就产生了特殊的艺术效果。

　　 陶城报：你刚才提到，景德镇陶瓷发展呈现一个多元化的陶瓷艺术发展趋势。但近年来在区域品牌保护上是否有些问题？比如很多地方都有搞景德镇陶瓷的展览，其中一些展览的展示方式非常简陋，甚至有在街头摆摊的，价格也非常低，这是不是在客观上弱化、矮化了景德镇的品牌？

　　赖德全：从目前的艺术陶瓷的发展来说，景德镇在人才、工艺等方面的发展优势仍然占据着世界的制高点，这一点是不可否定的。你提到展会市场有些混乱也是客观存在的。

　　但也要看到，那些在外面搞景德镇陶瓷展的人，有好些都不是景德镇市人，而是景德镇周边地区的小商贩，他们根本就不懂得经营陶瓷。产品做不出附加值就等于浪费资源。

　　当然还有一点就是，内部也存在一个矛盾：景德镇一些国有、集体的陶瓷厂在九十年代改制后，都在寻找自己的出路，这么多年演化下来就形成了成百上千陶瓷生产的小作坊，这部分人他们要生存，但他们中大部分也没有什么经营意识，更没有区域品牌保护的意识。但作为政府来讲，也不能说一下子就不让他们生产经营，毕竟他们要养家糊口。

　　针对以上讲的这些情况，景德镇市政府已经多次召开会议，着手从以下几个方面来治理：一是景德镇陶瓷市场的规范问题。二是各种证书的论证问题。论证部门一定要设门槛。三是打景德镇陶瓷这块招牌需要规范，没有一定的规模和艺术水平的生产者不能打。

　　陶城报：这方面如何具体操作？

　　赖德全：我觉得可以这样操作：一个是政府部门授权的“三所一院”及退休在家的陶瓷艺术家可以打。

　　没有一定的规模和艺术水平的生产者打自己的品牌可以，但打景德镇招牌不行。目前在市场整顿过程中，政府可以首先规范包装，不能再用传统的编织带捆绑了。

　　实际上，景德镇陶瓷不实行多元化发展也不行，因为艺术品是金字塔式的，有高端、中端、低端之分。

　　景德镇国有、集体陶瓷厂改制后，一些下岗职工出来组织成一个个作坊式的经营单元，这是一种逼出来的生存方式。但这些作坊式企业生产出来的东西还是有市场，它们占据了中低端市场。哪里有市场那里就有生产，没有市场生产就会自然淘汰。

　　真正要整顿和规范的是在外面乱摆摊、设展的经销商或生产者。前几年，在广州、深圳、北京，甚至在国外，借景德镇名义乱摆摊设展的很多，弄到景德镇市委书记、市长的头都非常疼。近几年政府对出国摆展的加强了护照的管理，同时，在国外搞正式的展览还要得到公安等部门的批准。

　　现在国外展览的秩序已经好转。国内市场的管理相对难度更大些。景德镇市委书记许爱民在中央党校学习期间，看到乱摆展的现象就发回来过一个紧急电传，督促有关部门加大治理力度。最近由许书记牵头，所有国家级、省级的工艺美术大师、陶艺大师都签名向全社会发出倡议，希望各方合力整顿、规范景德镇陶瓷艺术市场，媒体也进行了重点关注。

　　陶城报：也有人提到，景德镇现在在日用陶瓷上没有什么大发展？

　　赖德全：这确实也是一个课题。

　　现在市里正在提出“大陶瓷”的概念，日用瓷方面引进了台湾的法蓝瓷，建筑陶瓷方面引进了佛山的欧神诺、箭牌、金意陶等知名企业。景德镇的目标是要像浙江义乌那样，在景德镇能买到各个地方、各式各样的瓷器、瓷砖。

　　如果能做到这点，也就形成景德镇“经济重镇、旅游都市，现代与传统相结合”的城市特点，我觉得这是一个很好的思路。

　　陶城报：景德镇为什么有大陶瓷的思路？

　　赖德全：在计划经济时候，景德镇盲目扩大市场建设，导致工厂也跟着不断扩大、裂变。当时是全市有11大国有瓷厂，大集体性质的还有很多。

　　90年代企业改制，国退民进,形成许许多多的小作坊式的生产单元，起初应该起到了缓和就业的作用，但这种发展模式只在特定时期有历史合理性。景德镇陶瓷要持续稳定发展必须走回艺术化、个性化、品牌化的发展之路。

　　陶城报：法蓝瓷的老总跟我说，日用瓷要规模化、高档化，高档化就是把他做成附加值高的东西。法蓝瓷通过艺术化实现他的高附加值是不是一个方向？

　　赖德全：在我看来，法蓝瓷的艺术化走的是一条新路，但是，从日用瓷的角度来看，他们的产品在实用功能，比如洗刷等方面消费者还存在困惑，他的功能主要是在生活场所中起摆设、装饰作用。所以法蓝瓷的艺术化在日用瓷发展上只是一个方向之一，它不是唯一的。唯一性是我们景德镇市陶瓷研究所在进行的日用瓷的艺术化、个性化、品牌化。

　　我们所里虽然只出了四五个产品，但效果都很好。

　　陶城报：你能否具体描述下？

　　赖德全：比如我们提倡日用瓷的画面和造型的艺术化。这种产品既美观，又实用，还可以摆设。里面有艺术家的个性签名，突现其个性化创造的一面，这可以大大提升其附加值，像皮尔·卡丹名牌服装一样。你看，我这套餐具（指自己的作品）。

　　陶城报：这套餐具叫什么？

　　赖德全：这套餐具叫“富贵传奇”,还有一套叫“荷韵”.

　　陶城报：一套五式六盘的，多少钱？

　　赖德全：我们的批发价准备定2800元/套左右