艺术展览--中国美术家网(让艺术体现价值)

        篆学指南

        作者:核实中..2010-01-11 15:06:11 来源:中国当代艺术网

           余读周公谨所著《印说》,
          叙论精确,
          前辈文何多宗之。
          第稍嫌其繁冗,
          特节录数则。
          语虽不多,
          而作印之要已备,
          因名之曰《篆学指南》,
          以贻同好云。


            印者何?信也。
          信从爪何?手持信也。
          从节何?节表信也。


            先辈云,
          汉有摹印篆,
          其法只是方正。
          后人不识古印,
          妄意盘屈,
          大失古法。
          自唐篆始作俑。
          又汉印文皆白文,
          朝爵印文皆铸,
          盖择日封拜,
          故可缓;军中印文多凿,
          盖即时行令,
          故不可缓。
          唐易朱文,
          古法渐废,
          至宋绝无知者。


            阳文文贵清轻,
          阴文文贵重浊。
          重非重滞,
          浊非淤浊。
          方平正直,
          无纤无巧,
          无悬无剩,
          转运活而布置密乃为上乘。
          清轻像天,
          重浊像地,
          各从其类也。


            白文印须仍摹篆,
          字不可圆,
          或遇斜笔,
          取巧写过。
          文须逼边,
          不可使空,
          空便不古。
          朱文印第不可盘屈如唐篆,
          或取杂体不妨旁通,
          其太奇险费词说者亦须谨避。
          文不可太逼边,
          逼边便板,
          须当以字中空白得中处为相去,
          庶免印出与边相倚,
          惟四出笔乃可着边。


            印二名者可回文,
          如姓下着印字在右,
          名在左也。
          单名者不可回文,
          回文读不去矣。
          字宜用氏,
          不宜用父。
          男子尊称人呼我者也。
          名印着氏不得,
          字印着印不得。


            仍旧非真仍旧也,
          譬如水行不能舍舟而车,
          陆行不能舍车而舟也。
          然而操之乘之非舟车也,
          我操舟,
          我乘车也。


            昔人论篆有云:点不变谓之布棋,
          画不变谓之布算,
          方不变谓之斗,
          圆不变谓之环,
          可谓善状,
          又若为刀法发者。
          凡篆之害三:闻见不博学无渊源,
          一害也;偏旁点画凑合成字,
          二害也;经营位置疏密不均,
          三害也。
          刀之害六:心手相关(乖),
          有形无意,
          一害也;转运紧苦,
          天趣不流,
          二害也;因便就简,
          颠倒苟完,
          三害也;锋力全无,
          专求工致,
          四害也;意骨虽具,
          终未脱俗,
          五害也;或作或辍,
          成自两截,
          六害也。


            论篆又云:摹印有四:功侔造化,
          冥契鬼神,
          谓之神;笔画之外,
          得微妙法,
          谓之奇;艺精于一,
          规矩方圆,
          谓之工;繁简相参,
          布置不紊,
          谓之巧。
          又篆把笔决:双钩悬腕,
          让左侧右,
          虚掌实指,
          缓纳急送,
          意在锋前,
          字居笔后。


            作书妙在第四指得力,
          作印妙在第三指得力。
          俯仰进退,
          收住垂缩,
          刚柔曲直,
          纵横转舒,
          无不如意,
          非真得力者不能。


            一画失所如壮士折一肱,
          一点失所如美女眇一目。
          味此二语,
          印法大备,
          差发少不如意,
          不妨全体,
          重磨至于再至于三,
          杂诸秦汉旧印中简择不出,
          如诗家拟古乐府缠是当家。


            文有法,
          印亦有法;画有品,
          印亦有品。
          得其法斯得其品。
          婉转绵密,
          繁则减除,
          简则添续,
          终而复始,
          死而复生,
          首尾贯穿,
          无斧凿痕,
          如元气周流一身者,
          章法也。
          圆融净洁,
          无懒散、无局促,
          经纬各中其则,
          如众体咸根一心者,
          字法也。
          清雅朗正,
          无垂头、无锁腰、无软脚,
          如耳目口鼻各司一职,
          点画法也。
          法由我出,
          不由法出,
          信手拈来,
          头头是道,
          如飞天仙人偶游下界者,
          逸品也。
          体备诸法,
          错综变化,
          莫可端倪,
          如生龙活虎捉摸不定者,
          神品也。
          非法不行,
          奇正迭运,
          斐然成文,
          如万花春谷灿烂夺目者,
          妙品也。
          去短集长,
          力追古法,
          自足专家,
          如范金琢玉各成良器者,
          能品也。


            下笔如下营,
          审字如审敌,
          对篆如对垒,
          临刻如临阵。
          以意为将,
          以手指为卒,
          以坐落为形势,
          以识藻为粮饷,
          以意义为甲胄,
          以毫管为弓矢,
          以刀挫为剑戟,
          以布算为指挥,
          以配合为变动,
          以风骨为坚守,
          以锋芒为攻伐,
          以得意为奏凯,
          以知音为赏功。


            凡印字简须劲,
          令如太华孤峰;字繁须绵,
          令如重山叠翠;字短须狭,
          令如幽谷芳兰;字长须阔,
          令如大石乔松;字大须壮,
          令如大刀入阵;字小须瘦,
          令如独茧抽丝;字太缠须带安适,
          令如闲云出岫;字太省须带美丽,
          令如百卉争妍;字太紧须带宽绰,
          令如长霞散绮;字太疏须带结密,
          令如窄地布锦;字太板须带飘逸,
          令如舞鹤游天;字太佻须带严整,
          令如神鼎足立;字太难须带摆撇,
          令如天马脱羁;字太易须带艰辛,
          令如雁阵惊寒;字太平须带奇险,
          令如神鳌鼓浪;字太奇须带平稳,
          令如端人佩玉。
          刻阳文须流丽,
          令如春花舞风;刻阴文须沉凝,
          令如寒山积雪;刻二三字以下须遒朗,
          令如孤霞捧日;五六字以上须稠叠,
          令如众星丽天。
          刻深须松,
          令如蜻蜓点水;刻浅须入,
          令如蛱蝶穿花;刻壮须有势,
          令如长鲸饮海,
          又须俊洁勿臃肿,
          令如绵里藏针;刻细须有情,
          令如时女步春,
          又须隽爽勿离澌,
          令如高柳垂丝;刻承接处须便捷,
          令如弹丸脱手;刻点缀处须轻盈,
          令如落花在草;刻转折处须圆活,
          令如顺风鸿毛;刻断绝处须陆续,
          令如长虹竟天;刻落手处须大胆,
          令如壮士舞剑;刻收拾处须小心,
          令如美女拈针。


            执政家印,
          如凤池添水,
          鸡树落英;将军家印,
          如猛狮弄球,
          骏马御勒;卿佐家印,
          如器列八琏,
          乐成六律;学士家印,
          如凤书五色,
          马鬣三花;内史家印,
          如孤凤朝阳,
          五龙夹日;御史家印,
          如絮萦骢马,
          蜨绕绣衣;督学家印,
          如艺海泛澜,
          文江翻浪;法司家印,
          如绣斧凝霜,
          乌台列柏;牧民家印,
          如五马鸣珂,
          双凫飞舄;经业家印,
          如骅骝汗血,
          蚌蛤藏珠;隐士家印,
          如泉石吐霞,
          林花吸露;文人家印,
          如屈注天潢,
          倒流沧海;游侠家印,
          如吴钩带雪,
          胡马流星;登临家印,
          如海鸥戏水,
          天鸡弄风;豪士家印,
          如百宝流苏,
          千丝铁网;贫士家印,
          如三径孤松,
          五湖片月;鉴赏家印,
          如骊龙吐珠,
          冯夷击节;好事家印,
          如五陵裘马,
          千金少年;僧道家印,
          如云中白鹿,
          洞里青羊;妓女家印,
          如春风兰若,
          秋水芙蓉。


            一刀去又一刀去,
          谓之复刀;刀放平,
          若贴地以覆,
          谓之覆刀;一刀去一刀来,
          既往复来,
          谓之反刀;疾送若飞鸟,
          谓之飞刀;不疾不徐,
          欲抛还置,
          将放更留,
          谓之挫刀;刀锋向两边相摩荡,
          如负芒刺,
          谓之刺刀;既印之后,
          或中肥边瘦,
          或上短下长,
          或左垂右起,
          修饰匀称,
          谓之补刀。
          连去取势,
          平贴取式,
          速飞取情,
          缓进取意,
          往来取韵,
          摩荡取锋,
          起要着落,
          伏要含蓄,
          补要玲珑,
          往要遒劲。


            大抵制作须着刽子手段,
          鉴赏须着金刚眼睛。


            琴有五不弹,
          印有九不刻,
          其揆一也。
          篆不配不刻,
          器不利不刻,
          兴不到不刻,
          力不余不刻,
          与俗子不刻,
          不是识者不刻,
          强之以势不刻,
          求之不专不刻,
          取意不佳不刻。


            作者苦心,
          正须识者珍重,
          若不珍重,
          作亦徒然,
          作既徒然,
          不若不作。

      Processed in 0.873(s)   9 queries
      update:
      memory 4.096(mb)